戏曲理论家李渔说：“物理易尽，人情难尽”。离开了感情也就没有了戏剧。著名青衣演员郑小霞在潮剧《汉文皇后》中饰演的女主角窦姬，正是通过把握好一个“情”字的运用，从而使其在“别弟”、“思弟”、“认弟”、“叹弟”、“救弟”、“祭弟”等场次的表演上，做到层次分明，错落有致，情出有由，不落俗套。

  　  戏的第一场，出身贫寒的窦姬被强征入宫，不得不与相依为命的6岁孤弟窦广平惨别。在“别弟”这一节，郑小霞通过慈母般的温言敦嘱幼弟:“要听邻家老妈妈的话”、“不可再爬树采桑果”;当出发的号角响起时，还不忘再叮嘱弟弟“要记住姐姐说的话”;直至临登车时，那一声撕心裂肺的对弟呼唤，情真意切，扣人心弦，体现出贫困人家的姐弟情深和依依惜别之情。

  　  如果说在“别弟”上郑小霞主要是通过借助念白来表现人物的话，那么在“思弟”一节上则是运用唱腔来抒发感情。窦姬被册立为皇后，一次游御园时看到宫女摘来的桑果，不禁触景伤情，引发“思弟”情愫。郑小霞演唱的这一曲《思弟》，把握了潮剧“含咬吞吐”的唱腔特点，其声音清亮，运腔自如，委婉含蓄，并通过感情的融入，使唱段显得和缓悠长，婉约缠绵，达到以声带情、以情托声的效果。

   　 “认弟”是戏的一处高潮。汉文帝张榜寻国舅，有一青年男子自称便是窦广平，被带进宫来供窦姬辩认。郑小霞通过面部表情的变化，恰到好处地表现出“认弟”时的急、疑、悲、喜等情感。当听到有人揭榜自称是窦广平，她心存希望，急切切地追问 “窦广平?弟弟在哪里?弟弟在何处”?当失散十二年的弟弟被带到眼前，由于颜容已改，她脸上的希望之光忽然黯淡下来，变得脸满疑惑，仔细回忆，仍觉“没有幼弟形态”。当窦广平痛说幼年遭遇，说头上还留有一块只有他姐弟知道的伤疤时，此时郑小霞脸带悲伤，关切爱怜地询问“伤痕哪里”?在辨认头上伤痕时，只见郑小霞全情倾注，双手微微颤动，紧急拨开窦广平头发看个究竟，一见伤痕，霎时触及了她心头的伤痛，脸上悲痛万分，随后以哭腔一声长唤：“弟弟——，我是你姐姐!”随后紧紧将弟搂在怀里，掩面而泣。姐弟相认之后，郑小霞脸上由悲转喜。整个“认弟”过程，郑小霞通过真挚细腻的情感变化，把戏推向高潮。

 　   不容易姐弟得以相认，窦广平却落入岳父设下的圈套，犯下杀人死罪。惊闻噩耗，天崩地裂。昏厥过后，郑小霞唱出“叹弟”唱段：“骤然间，风云涌，卷起狂澜……”作为皇后，窦姬深知大汉律法难以赦弟;作为姐姐，又有负父母临终的嘱托。郑小霞演唱的 “叹弟”唱段，清隽婉转，一气呵成，高亢之时撕云裂帛，如云雀迅疾刺向苍穹;低回之处呜咽如诉，似山谷清泉迂回百转，表现了她在忠与孝、情与法的挣扎交织中，陷入了两难境地。

 　   围绕窦广平是斩是赦，朝堂上展开激烈争论。在哀怨的弦乐声中，郑小霞饰演的窦姬，表情悲怆呆滞、步履沉重地步上朝堂。弟弟杀人获罪，她心痛如绞，但身为皇后，在百官面前，又必须强打精神，在上朝堂求情“救弟”的表演上，虽然一言不发，但通过表情和台步，展示了一个内心极度痛苦而又强忍悲泪的皇后形象，起到“无声胜有声”的作用。

　    在最后“祭弟”这一场戏，面对即将赴死的亲弟对她的抱怨，心如刀绞的窦姬柔肠百转，以潮剧颇具特色的“活五”曲——《听姐一言语重心长》，历诉往事，痛陈利害，使窦广平从最初的抱怨和不解，到最后的自知其罪和愿意伏法。这一大段的“活五”曲，郑小霞在感情和语气的处理上先慢后快、先抑后扬、先柔后刚，整个演唱层次分明，渐进有序，成为该戏的另一高峰。