近日，我应邀观摩了新排演的潮剧《周不错》和《无旨钦差》，这是在观众中有“小方展荣”美誉的广东潮剧院一团国家一级演员陈鸿飞担纲表演的戏。但见他一登台则浑身戏，举止投足无不恰到好处，诙谐、妙趣、精彩，依稀有方展荣的韵味，却又不全是方展荣的复制，其中有不少是他个性的演绎。我看得大呼“过瘾”，为潮丑艺术的后继有人而深感欣慰。 

   　 潮剧早有“无丑不成戏”之说，潮丑艺术称誉海内外，也为国内其他兄弟剧种所青睐。潮剧舞台上的丑角，最受观众喜爱，他的诙谐、逗趣、滑稽、夸张的动作，风趣的语言，无不让人感到亲切，引发笑声不断。一出戏，有时因为丑角而炙脍人口，成了潮剧经典，如《闹钗》《柴房会》；有时演丑角的演员，如方展荣，人们因为喜欢，就都亲切地昵称他：“李老三”（《柴房会》中的一个人物）。除了方展荣，潮剧舞台上还有不少丑角为我们喜欢，如陈大筐、李有存、蔡锦坤等等。潮丑艺术不但是潮剧不可或缺的，而且起到了戏胆戏魂的重要作用。

   　 而这回见识了陈鸿飞的精彩和独具艺术演绎的表演，我抑止不住欣喜，很想进一步走进他艺术的世界。

    “小方展荣”满台戏

    　说起陈鸿飞，其实潮剧观众并不陌生，见识过他精彩表演的无不为之倾倒，他因此有“小方展荣”的称号。这是人们对他艺术的充分肯定。

  　  看他在台上那么谈笑风生，戏在举止投足间自然生发，我们无不称他天生是个潮丑的人才。可是，天赋固然重要，台下艰苦的磨练，却更加重要。这些年他花费于苦练的时间，简直难与台上的一两个小时相比，是不成比例的，他的经历验证了“台上一时，台下十年”的古训。

    　流了多少汗水，他已经难以说清，只知道多少回的累得身体都几乎散了架，有好几次甚至连腿脚都迈不动。为了更好表演，他剃光头，这光头可就遭罪喽。训练时，光头总是青一块紫一块的，而昏头转向就更是常事了。

    　潮丑十分看重动作，有时几乎是武打的动作，椅子功、梯子功，就连小小的一把扇子，那在手指间滴溜溜转动的扇子功，都不是那么容易就可以做到的。我们看他在《闹钗》里玩得顺溜的扇子功，看他的《活捉孙富》里所表演的高椅功，《柴房会》里精彩的竹梯功，无不惊叹其难度之高，艺术之妙。这些都是陈鸿飞用许多汗水换来的。

  　  除了动作，唱腔也不含糊，丑角也要好嗓子，陈鸿飞含咬吞吐，字正腔圆。该动时，他满台生动；该唱时，他妙趣横生，在令人捧腹的风趣中体会他唱腔的跌宕与温润，洪亮。

   　 更难得的，陈鸿飞对前辈艺人也不是亦步亦趋的不敢越轨，他有创新思想，勇于探索，有自己对艺术的理解和领会，并乐于转益多师，如向皮影、动物处观摩，丰富自己的表演。

    “杨老令婆”又归来

    　《辩本》是潮剧经典，洪妙的表演可以说是空前绝后的。但是且慢，陈鸿飞的出色表演，却让这绝后值得商榷。

    　观看过陈鸿飞“杨老令婆”的，都惊叹：洪妙又活转来！可见他的惟妙惟肖。本来， “杨老令婆”这个角色，是老旦行当，与他所当行出色的丑角，并不搭界。可是，对艺术痴迷执着的陈鸿飞，却乐意尝试。

    　这其中固然有他艺无止境的追求，却也是他的一种心愿。他不甘心看到《辩本》这么优秀的作品，因为洪妙先生的仙逝而成绝响。这太对不起前辈艺术家的创造了。于是，他想自己来尝试一下，看看怎么的效果。

　   这可是一座巍巍的艺术丰碑，有洪妙的艺术在，就意味着这艺术上的挑战的严峻，其间的艰辛与困难，是可想而知的。

    　我想，这里有两点必须克服，其一是男人女腔的困难，如何在真假唱腔上转换自如，并做到天衣无缝；其二是如何演活了一个老年巾帼英雄。不能解决这两点，就不会得到观众的认可。

   　 已经记不清他听和看了多少回的《辩本》，一字一字的琢磨，一个动作一个动作的揣摩。他应该先模仿得惟肖，因为众多的观众已经把洪妙的“杨老令婆”，深深地印在脑海，观看表演时，会不由自主地互相比较，很容易地会从肖与不肖上先行着眼。其次才是惟妙，即对剧中人物恰到好处的演绎，老人步履蹒跚，与老英雄不让当年的雄风，那救忠良的心切，与对奸佞当道的愤，还有忧心家国的忠，都得淋漓地表现。

    　从观众的称赞，可见陈鸿飞的成功。不过，他说，还是与洪妙先生差得太远了。他毕竟年轻，艺术之路还有更多的精彩期待。

    一把扇子妙无穷

   　 演“杨老令婆”，不过证明了他戏路的宽广，这是一个成熟演员的象征。但陈鸿飞最为人称道，也表演得最是得心应手的，到底还是丑角。

    　这里重点要说他的扇子功。对于潮丑，扇子是很重要的道具，可以有更精彩的戏。潮丑的扇子功奥妙无比，但他不仅仅是一种技的炫耀，如果只是这样的话，也就好像看杂技的表演，任凭它怎么的妙，都不过图个热闹。可是，潮丑艺术家的扇子功，却不是这样的，它与所饰演的人物息息相关，是起到了表现人物，深化人物性格，和契合剧情发展的需要。

    　在台上，我们欣赏陈鸿飞的扇子功，正是欣赏他的借此对人物的深刻把握和表现。在《闹钗》里，扇子其妙无穷，没有扇子就不能生出戏来。且看他饰演的花花公子如何用活了扇，当寻钗时，他用“顶旋扇”，即把扇合拢，运用指头不断拨动，又用拇指旋转起来，再配合动作，提襟蹲下，横行碎步，把一个放荡公子的丑陋品行，生动演出。难怪赢得掌声如雷。又如表现人物的幸灾乐祸，他则用“张旋扇”，即张开的扇面沾在指头不断旋转，又用“弹扇”，即边抬腿边把扇子向上抛，并让人眼花缭乱地表演各种扇子功，其人物之轻佻，行止之不端已宛然如见。

   　 陈鸿飞的精彩扇子功，让我们见识了潮剧扇子功的奥妙与独特的艺术魅力。他传承了潮剧前辈艺术家的精湛艺术，让扇子功发扬光大。

    　陈鸿飞在艺术上已卓然有成，是潮剧舞台的中坚力量。但他没有忘记自己承先启后的责任，乐意传帮带，在培养潮剧新人上也作出了努力。这些年，他所培养的潮剧新秀已有不少人在各种艺术比赛中获得了殊荣。