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潮州刺绣

作者:  来源:本站  发表时间:2016-6-2   浏览:



    历史记载


    唐·苏鹗《杜阳杂编》载:贞元元年(785),南海奇女子卢眉娘在一尺绢上,绣《法华经》七卷,“点划分明,细如毫发”。秦、汉时,潮州曾隶南海郡,但隋代已置南海县,故上文之“微绣奇女”,其籍里应属南海县。不过唐代岭南绣艺既已如此精细,同处一道(省)的潮绣多少能得其沾溉、影响,似在情理之中。

    最早提及潮州刺绣的文献,是宋宝二年(1254)潮州知州陈炜《题湖平石壁》诗(诗刻今存潮州葫芦山中麓),其颈联:“朱幡影里绣屏好,绿盖香中画舫行。”意思是:太守夏日游湖,画舫在绿漪荷香中徐行,微风轻拂,在丽日辉映下展示出一幅幅精美的绣屏。迟至明代,则可知在嘉靖万历年间,刺绣已经是潮州妇女所熟稔的手工。如明代潮州戏文:嘉靖四十五年(1566)刻本《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文全集》中,有“五娘刺绣”一出,写五娘在闺中思念恋人陈三,婢女益春请她刺绣解闷。

    据记载,潮绣在明朝民间已经非常普及,民间用的枕头巾、手帕、被、鞋、衣服以及官服、官袍等都可以看到潮州绣花。民间的迎神赛会,祭祀的神袍,不但数量多,而且工艺精美,这时县府衙门已经设立了专职绣花匠,说明明朝时期潮绣已经非常发达。

    万历刻本《重补摘锦潮调金花女大全》中,也有“金花挑绣”一出。这两出戏,非常具体地描写了明代潮州民间刺绣的种种情况。妇女在绣房、绣厅刺绣,依绣床,张绣箧,针黹用具针线箱、剪刀、金针、五色绒共线,还有用来画花的粉笔。绣品内容,有孤鸾戏牡丹、鹦鹉枝上宿、犀牛望月、四时光景等等,正是民间工艺美术最常见的题材。到清代,地方志书对潮州刺绣也多有记载。乾隆《潮州府志》“术业”条说:“妇女多勤纺绩,凡女子十一二龄,其母即为豫治嫁衣,故织纫刺绣之功,虽富家不废也。”

    潮绣就是在这样一种厚实的民间工艺活动的基础上形成的。而清代乾嘉时期,本地社会经济与文化的发展,为潮绣的形成准备了条件。宗族和宗教祭祀的热烈,与此并生的地方戏剧的繁荣,造成对刺绣的需求,以刺绣为业的店铺应运而生。据潮州市地方志编纂委员会编《潮州市志》记载,乾隆时期潮州已有绣庄二十余间,分布在城外西门的天地坛、布梳街和开元寺附近,“绣品出口至南洋群岛等地。至咸丰年间,潮绣品年出口值在1000万元以上。”潮州的刺绣工艺开始商业化。而商品竞争又促使刺绣艺人用心钻研技艺,并学习吸收外地绣种的长处,潮州的刺绣水平因此得到迅速提高,有了自己鲜明又比较稳定的风格特征。潮绣这一流派于是形成。

    艺术特色

    潮绣具有鲜明的汉族文化艺术特色,可以归纳为五个字,即铺、垫、钉、接、缀。所谓铺,就是在一张画稿上,将需要薄垫或垫底的地方用粗纱平铺一层;垫,就是用纸棉絮进行垫底,呈浮雕状,突出物象;钉,就是在铺线或者在垫钉、垫棉上钉上金线、银线;贴,就是将物象拆分成小块钉绣,而后把已经绣好的各个部分进行拼贴成整体,成为整幅;缀,就是在整幅作品组合完成之后,进行调整修饰,点缀配物,如同中国画调整修饰画面一样。这五种绣艺的技术处理,常常使绣品呈现象浮雕似的艺术效果:立体、金碧辉煌、构图饱满。潮绣的艺术特色具有与苏绣、湘绣、蜀绣不同之处,是潮绣最大特色具有立体感。

    内容与种类

    潮绣题材内容与图案纹样,独具特色。潮绣既是民间艺术品又是实用欣赏品。它在明清时期,既不受文人画的影响,又未受外洋艺术渗透的冲击。即使在现代,新美术工作者的介入,也难于改变其固有的民间刺绣的特色。这主要的原因是:无论过去或现在,都有一批从事刺绣设计的画师,他们扎根于民间,融会了潮州木雕、潮绣、潮州木偶等民间工艺,形成了丰满浮凸、有起伏而又多变化、有条理而不紊乱、色彩富丽、组织细蜜、丰富多彩的总体风格,给人以高贵典雅、热闹欢乐的艺术效果,具有浓郁的地方特色。潮绣与其他绣品的功能不同,主要在官方和民间。

    潮绣与其他绣品包括苏绣、湘绣,在历史上用项及其功能不同:苏绣、湘绣主要是服务于宫廷、官员的服饰,而潮绣则服务于当地的民居、祠堂、庙宇的装饰为主。一句话,潮绣是从远观效果出发,因此整体感觉比较粗犷;而官服给人的感觉是近距离的,其绣艺比较精致,用途不同,欣赏角度不同,也产生不同的效果。潮绣沉重、粗犷、耐看,与整个建筑物相结合,产生金碧辉煌的效果,显示了古代汉族劳动人民的聪明才智和生活向往。

    潮绣的题材除了人物、花鸟、动物走兽、器皿、博古、龙凤之外,经常用鱼虾以及南国的佛手、菠萝、林檎等瓜果这一类题材,甚有特色。

    潮绣由于绣制材料的差异,可以区分出五种绣种,既钉金绣,金绒混合绣,绒绣,线绣以及洋金银线绣。用金、绒相结合叫混合绣;以金银线为主,色绒线为辅叫钉金绣;用电光纱或化纤类线来绣叫线绣;以及用头发绣的,叫头发绣。总之,潮绣所用材料比别人多。

    针法与技巧

    在针法上,由于潮绣运用的基本针法有象形针法,如棉纹针、花形针、竹编针、松子针等,还有辅助性针法,如旋针、勒针等多达60多种,远远多于其他绣种。在工艺处理上,强调表现象形、质感、勒线。针法变化多样,针脚匀称整齐,针针见针脚。形状层次分明,纹理清晰,使物象活灵活现。

    尤其是钉金浮绣的二针龙鲮技法,既用金线作旋涡状钉绕成比图钉圆盖还小的圆片,片片相迭盖,鲮的下端可翻动,真如鱼鳞一样。这种立体针法是刺绣工艺中难度较高的技艺,在中国刺绣同行中,被连连称道。

    潮绣绣法程序是这样的,以绣龙头为例子,共分为四个步骤:第一,用白描勾画出龙头的轮廓和结构;第二垫棉、垫各种形制的纸钉,突出了骨骼鬃须;第三在垫料的上面铺绣金线,目、眉、舌绣上绒线;第四用包上各色丝绒的纸钉勾勒出线条结构。

    潮绣传统人物绣“黑面阔嘴”技艺是中国刺绣中独一无二的绣艺,也是潮绣技法中难度较高的一种,它的难度在于画稿仅仅是画上一个轮廓,刺绣者必须凭借自己的艺术修养、造型能力和娴熟的刺绣技艺,在画线内铺棉、垫盖,并且将脸部下半截拆开刺绣,两边将腮、嘴拼合成阔嘴状。这项工艺在清代多由男绣工来完成。清代以来,潮绣的男工多数是能画善绣的艺人,他们对于刺绣脸部的眉、目、嘴、鼻,不用画笔,而是直接用针绣上去,熟能生巧。
清末“刺绣状元”蔡戌子先生既是画师,又擅长刺绣,他又是潮州音乐二弦的著名演奏家。潮州的男绣工大多专门绣阔嘴人物绣和高精绣品,是高级技师。男绣工擅长这类绣品,有一种优越感,他们能够获得较高的利益。在报酬高的情况下,他们大胆创新,标新立异,创造出前所未有的技艺来。

    发展与创新

    改革开放后,潮绣已经有了很大发展。时代发展了,人们的生活观念在发生很大变化,人们的需要也在跟着时代前进的步伐不断发生变化。

    潮州在改革开放20多年来,遵循着两条腿走路的方针:一条是从传统绣品上,保持原有的特色发展下去;另一条是闯新路,打出国际市场。他们创造出晚礼服、婚纱、钉珠绣、时装等,像晚礼服已经走近欧美市场。现在潮州刺绣行业,其产业化,生产规模高度发展,一年的产值就达50亿人民币,走出了一条正确之路。

    潮州市利用自己得天独厚的刺绣、抽纱技艺资源,把潮绣的传统工艺技术与现代的设计理念、现代工艺结合起来,紧跟世界服装的发展潮流,使潮州成为目前全国和世界最大的女装生产基地之一,成为国际晚礼服、婚纱的世界名牌。

    潮州服装发展是与潮州刺绣一脉相承的。在时装生产之前,潮州早已经是闻名海内外的潮绣之乡,珠绣遍地开花。长期来,潮绣以其均衡饱满的构图、浓郁鲜明的色彩及清晰的纹理、富丽堂皇的美感韵味赢得了世界各地人民的喜爱,并成为欧美贵族眼中的珍品。

    1984年当时的潮州潮绣厂创制出钉珠衫第三代产品“真丝雪纺钉珠衫”,把潮州传统技术与国外流行时尚柔合在一起的新品种,很快吸引了美国纽约第七大道的加仙力公司老板前来定货,并引领潮州服装界新潮流。此后,潮州钉珠时装发展,出现了晚礼服、宴会服、长段衫、裙等花色品种,成为美、法、日、德、意等国高级时装市场的热销货。潮绣的发展,为潮州的服装业走向国际提供了广阔的发展空间。



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